随着文学门户网站的迅猛扩张，一个“网络商业文学”时代即将到来？

　　盛大的慷慨解囊，对网络文学界无疑是一次惊喜。然而，在发展势头空前迅猛、已为越来越多的人所喜爱和接受的同时，对网络文学的质疑之声也从未停歇过。

　　有人担心，过度自由的创作会使文学成为脱缰的野马；有人忧虑，年轻的网络写手们的肆意涂写会失落了文学本应承担的社会责任；有人疑虑，全民写作时代，文学的尊严是否会受到侵害；更有人惶恐，伴随网络文学的洪流浪潮，传统观念中的“文坛”和“作家”概念将经历土崩瓦解的冲击。

　　面对种种声音，网络作家自有回应。

　　网络写手刘嘉俊，在尝试了诸多不同性质文字工作之后，开始用Absolut的笔名在网络上写小说。他的《数字生命》被很多读者誉为“网络科幻最精彩”的小说。

　　在他看来，网络小说不应被冀望承担起太多的社会功能，它是简单的文化娱乐品。“许多白领以前不爱看书，接触网络小说之后，忽然发现读书也可以是快乐的，便渐渐养成阅读的习惯，不自觉地寻找更好的书。网络小说改变了这些人的生活方式，力量不可小视。”

　　当然，娱乐并不代表肤浅。“如果说短篇小说写片断，中篇小说写故事，长篇小说写命运，那么大多篇幅很长的网络小说，就是在构建一个人乃至一个群体的命运，怎么可能浅薄？”

　　这群年轻人，在这片自由的天地里，借笔下撰写的小说释放梦想，也改变着文学在这个时代的面貌。

　　国内较早研究网络文学的学者葛红兵在2001年主编文艺学教材时，就把“网络文学”的概念收录进去，他认为文学会随传播途径的改变而改变，而数码将成为文学传播的主流途径。当时，这个说法遭到不少批评，但现在看来，随着网络的发展，文学正在发生着变化。

　　的确，网络小说的诞生，将传统的“创作———出版———读者”模式彻底打破。网络小说在连载的过程中，能够不断地与读者直接交流、沟通，读者被赋予了更多的参与性和期待性，一位普通读者的留言甚至能动摇故事结局、影响人物命运。在互动过程中，生嫩的作者和读者一起慢慢成长。而与传统出版业的合作，则给了年轻作者更多的机会。这些都改变了文学欣赏的传统，说他们创建了文学产业新的生产方式也不为过。

　　“草根性”是网络文学的另一大特点。复旦大学中文系从事中西网络文学比较研究的严锋教授指出，网络文学在我国的兴盛远远超过欧美国家，呈现出了一些鲜明的互联网特质：平民选秀、按需生产、海量内容、创造出新。

　　网络文学之所以勃发出如此旺盛的生命力，正是因为它平民选秀的特质。“文学从大众中来”，文学需要更多平民化的元素，正如上世纪初在中国轰轰烈烈开展的白话文运动，就是把文章写成老百姓看得懂的东西。正因为这样，那段时期才产生了一大批广受大众欢迎的伟大作家，如鲁迅、茅盾、老舍和巴金等人。

　　虽然，严锋教授大胆预言：随着文学门户网站的迅猛扩张，一个“网络商业文学”时代即将到来。然而，摆在我们眼前的事实不容忽视：网络原创文学行业仍然处在刚刚起步的阶段，网站水平参差不齐，商业模式也不成熟，网络文学的阅读群体更是集中而狭窄。资深出版人李孝国有他的判断：由于环境的影响，网络作品基本以玄幻小说为主，其他类型的作品较少，网络小说的火爆虽然可以说明一部分读者的阅读兴趣，但绝不可能代表一切。10年后，余华、苏童和莫言的小说依然会有人看，因为它们才是文坛的主流。

　　一切都尚在萌芽状态，对于网络文学而言，未来的路还很长。

　　面对众说纷纭，陈天桥自有一份淡定，他依然为能够见证网络文学的发展而备感荣幸，为这一新兴行业的平稳起飞、良性发展而不遗余力。