众里寻她千百度
   
    从前“海上画派”有鲜明的创作特点：多元、开放、扬弃、创新。虽然到今天对“海派”仍然难下定义，但这四个关键词却几乎是大家的共识。或许是因为她的这些特性，让她善变，而且，能在不同的时候，在不同人眼中，呈现不同的形象。在中国已待了好几年的安娜塔·席勒女士坦言自己不喜欢某些“海派”艺术作品，凡事严谨的她将那些用“海派”标榜自己的作品比作“插了其他鸟儿羽毛的麻雀”：“它们给人的感觉是杂乱无章，一堆没有意义的符号。他们以为这是创新么？只是肤浅的抄袭与拼缀罢了。”

站在过去使用过的机器当中，拍下一段历史，此时构图却成了艺术

    批评虽然尖锐，但不可否认，她点到了现代“海派”艺术的软肋。在“海派”艺术诞生的最初，它确实是种先锋的试验，但是当时进行试验的人有着极深的国学修养和内涵，植根于中华厚重的传统文化，博采众长，去芜存菁，成就了“海上画派”的繁荣。“海派”不是对创作形式或内容的总括，她象征着一种创新态度，那是上海一直为之自豪的城市态度。而今天的一些所谓“海派”艺术往往沉醉于对过去的表层模仿，或者生硬地拼凑以期出奇出新。却不知没有深厚文化和深度思考的支撑，艺术品不可能拥有灵性，也不可能获得流芳后世的隽永魅力。
   
    生活在这个城市的人总有些“海派”情结，我们常常探寻记忆中属于上海的那抹风景。但回忆总在过去，要让风景常新，就要懂得成就那样风景的精髓，继往开来。

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