人一生有三分之一的时间和床相连，床榻成为“形影相伴的器物”，床的最早记录见于《广博物志》中，有记载写道：“神农氏发明床，少昊始作篑，吕望作榻。”汉代《释名·床篇》释：“人所坐卧曰床。”古人在渗透着民俗雅韵的床件上倾注了很多心血，古床几乎张张显雕刻，件件有画工，在中国木制品雕刻中，占有不可忽略的地位。

透雕艺术

　　■艺术古床　在藏界很“吃香”

    古床从其形态、雕刻和制造工艺上，折射出当年主人的社会地位和品位嗜好。“老床不仅是一件实用家具，现在更成为精美雅致的工艺收藏品。”在西安北院门专事古典家具收购交流的马先生说：“我见过、收藏过的有拔步床、架子床、罗汉榻、贵妃床等，如今市场上能见到的古床以明清至民国时期的遗存较多。

    在西安及周边地区，最常见的古床是清式床具。在楼观古镇民俗品藏馆内的古床、台柜、花车、轿子等，多种材料并用和工艺结合。尤其是几件古床通体装饰，善用大面积的雕嵌和描金彩绘。做法上采用雕、镂空和漆，与明式家具色泽素雅、纹理华美形成鲜明对比。

    现在存留的古床榻分两大类。一是如珍稀性硬质木材黄花梨、紫檀等雕制的，是非寻常藏家所能问津的投资收藏宠物；另一类为白木材质，此类床榻或雕刻或贴金或镶嵌，其艺术性、民俗性逐渐为民间藏家所关注。

透雕艺术

　　■清代木雕　多采用透雕和漆雕

　　记者在楼观古镇民间民俗收藏馆内见到一套雕花古床，大约长2.4米、宽2.2米、高2.5米。最令人叫绝的是“五进式”门头，层次五递进，雕画不重样，景致高低错落，人物呼应顾盼，风格典雅大气，精工镂刻令观者无不拍案叫绝。

    清代的木雕，善用透雕和半透雕手法，表现出大中有小、强弱虚实的对比势态。其选材极为讲究，紫檀、红木成为家具的首选用材。特别是紫檀其深沉、厚重之美，精雕细琢后的精美绝伦，吻合了清朝权贵求华丽的需求，无处不散发深沉情调，与明式家具偏好色泽素雅、纹理华美的黄花梨木形成鲜明对比。

    另外一种曾经很风行的雕刻手段———漆雕始于唐宋时期，到明代也只限于盒类的小件器物。发展到清代，已开始在家具上进行雕饰，藏馆一位负责人介绍，漆雕的做法是以木为底胎，逐层堆积色漆，后施以刀法，雕剔出层次分明、虚实变化之多类图案。用红漆称“剔红”，黑漆为“剔黑”，红黑相间称“剔犀”，两种以上色漆相间称“剔彩”。

    在这些古家具中，常可见到描金、彩绘手法，这些手法在清式家具中占有很重要的地位，大致有描金彩绘、描银彩绘、朱漆描金、黑漆描金等分类，其效果很显富贵厚重。

　　■金箔雕刻画

　　工法精到　彰显文化

    纯正的曾经鲜艳欲滴的朱红，配以金箔雕刻画“李白赏月”，“西厢记”故事等百姓喜闻乐见的吉祥人物和故事情节，工法风格精致细腻，彰显文化底蕴。

    关于床，李白的“床前明月光，疑是地上霜”妇孺皆知，李煜的“樱花落尽阶前月,象床愁倚熏笼”深情幽远。最具情调的有“郎骑竹马来,绕床弄青梅”。当代文学中“床”之深邃遐想：“……手抚红木雕花，仿佛听到它思念主人的声音，残缺的雕花和斑驳的油漆，靠近它就能闻到浓浓的尘埃的味道，听到木质悠远的叹息。”

    古典床品悠远深沉的魅力，恰如一部厚重的书典，每一处都演绎满眼风情，每一件都收藏情趣故事。它们极致的艺术性、精美的手工，深深地聚焦目光，震撼人心。随着人们对古床包含的文化信息不断地深入了解，古典床的收藏价值也被越来越多的人所重视。

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