从1907年至今，中国话剧已走过一百年风雨。在话剧百年之时，文化部部长孙家正充满信心地指出，话剧浓缩了一个时代的社会生活、展示了一个民族的精神形象，记录了一个时代的历史创造活动的中国话剧，将以新的姿态迎接下一个百年。

　　《拉煤渣》——青海第一部话剧

　　省戏剧家协会名誉主席李振说，1907年话剧在中国登上舞台后，逐渐在全国各地推广并发展。1927年，地处偏远的西宁文明戏渐成气候，时任西宁县道尹的林竞饬令教育局长贾思复发动中小学生，成立了平民新剧社，演的虽都是些小戏，可都是针砭时弊、抨击封建迷信的，具有较强的西部特色和民族特色。

　　西宁市文联民俗专家谢承华介绍，截至目前，有资料可考的青海第一部话剧是创作于1928年的《拉煤渣》，之后又创作了《赵太爷训子》。《拉煤渣》是由当时西宁学校一些有正义感的知识分子编排演出的，剧情大意是：从大通到西宁街头拉煤叫卖的卖煤娃被马麒的军队抢了煤，扣了煤车和牲口，遭毒打后被赶出西宁，致使之后无人敢在西宁卖煤，造成西宁全城发生用煤危机，市民敢怒不敢言。这部话剧演出后，产生了很大影响。马麒要看此剧，迫于情势，编演者怕招来祸端，将时代背景改换，变马家军为衙役，此事成为民间一逸闻。《赵太爷训子》以抨击吸毒为主题，具有很强的教育作用，在群众当中掀起了禁吸鸦片的风潮。

　　当时青海话剧处于萌芽期，存在不少问题，如语言不够规范，服装、道具、化装较随便等，但话剧在青海首次上演的意义是非凡的。

　　鲜为人知的藏语话剧队

　　谈到青海话剧史，其中有一朵瑰丽的奇葩足以让青海话剧人骄傲，即全国独有的藏语话剧队。1958年，我省成立了全国独有的藏语话剧队，藏语话剧队长年活跃在雪山、草原，深入牧区，为藏族群众送去丰富精神食粮。1962年，《光明日报》发表文章，将这支鲜为人知的藏语话剧队誉为“草原上的红牡丹”。1963年，我省著名编剧陈士濂等创作了藏语话剧代表作《嫁女儿》。这部话剧是描写青海草原藏族牧民反对包办买卖婚姻、移风易俗的小喜剧，由于剧本紧跟时代、情节紧凑、人物鲜明、语言风趣和直接用藏语对白，深受广大藏族牧民的欢迎。令人遗憾的是，这支藏语话剧队在十年动乱时期解散，告别了舞台。

　　盛极一时的青海话剧

　　李振介绍， 1937年，王洛宾来到青海，在青海播种了新文化之火种。自此以后，青海大地上，话剧演出轰轰烈烈，并且深受广大群众欢迎，尤以抗战时期为最。其中以国立西宁师范话剧队和国立湟川中学话剧队最为活跃，曾演出过《塞上风云》《台尔庄大捷》《民族救亡曲》《放下你的鞭子》等进步话剧。解放前，这两支话剧团都编排了揭露并讽刺国民党政府腐败统治的话剧，如《升官图》《南京板鸭》等，这说明青海话剧自产生之日起，它的成长、发展便紧紧地与国家命运、宣传抗战联系在一起，充分显示了话剧艺术的战斗力。

　　1958年，由著名编剧程秀山等创作的《草原上的风暴》首次在全国亮相，便获得了一致好评，不仅获得诸多奖项，还到天津、北京、陕西、河北、山东等地巡回演出达一百四十多场。彭德怀元帅在青海视察时观看了此剧，他非常高兴，他上台与演员一一握手、合影；剧团在天津演出时，中国戏剧家协会主席田汉专程从北京赶到天津观看，并给予了高度评价。

　　1965年起，随着孟犁野、瞿弦和、赵尔康、李丁、林萌、张亮等人来青，我省话剧队伍的艺术水平得以充实和提高，为青海话剧事业的飞速发展打下了坚实的基础，之后，青海的话剧创作进入了较为鼎盛的时期。1965年，《昆仑战风雪》在北京的演出获得极大成功，《人民日报》等媒体发表评价文章近百篇；1983年，我省话剧团首度与上海话剧界合作，为对外交流与合作做了有益的尝试；1989年，《在这片没有生命的土地上》采用了独特的表现手法，以奇制胜，被誉为“质朴的西部话剧”；1991年，《雪祭唐古拉》讴歌了青藏线上的汽车兵，获得创作、导演一等奖；1995年，《大山国与小勇士》在江苏、上海等地巡演，演出场次达152场，观众达16.2万人次，创我省剧目在外地演出最高纪录。

　　也正是这一批优秀的剧本，促进了青海话剧界的繁荣，并培养了王稔、何天龙等本地的话剧创作、编导、表演人才，将青海话剧的发展推向了一个新高潮。

　　培养本地原创人才是关键

　　在中国话剧百年之时，如何重现话剧生机是一个无法回避的问题，这个曾与国家、民族命运紧密相连的艺术形式面临着的危机不得不令人深思：话剧市场的前景究竟如何？

　　重新审视话剧所走过的历程，从国内的不朽篇章《雷雨》《日出》《茶馆》等，至我省的《拉煤渣》《草原上的风暴》《昆仑战风雪》等；从国内有名的欧阳予倩、洪深、田汉等，至我省的王稔、何天龙、王秀霞等，我们不难发现，话剧的繁荣与优秀的剧本创作和杰出的艺术家无法分开。在大众文化需求呈现多元化的今天，如何多产出本地原创剧本，如何保持话剧自身的文化魅力，如何将创作与大众需求相结合已然成为话剧工作者不可回避的一个问题。省话剧团团长邓青平认为，由于受到观众娱乐方式多元化等因素的冲击，目前我省的话剧事业不景气，这是话剧界应该直面的现象。邓团长分析，导致观众流失的原因有二：由于缺少富有时代特色、本地特色的剧本，只能改编、重排剧目，这使得一部分观众流失；年轻一代对话剧这种艺术形式根本不了解。目前省话剧团只有13名演员，演员出现断层；创作力量薄弱，新一代创作人才尚未成长起来，因此，当务之急是培养新一代的创作人才以及编导、演员。近年来，在话剧市场萧条的状况下，省话剧团紧紧抓住“青海特色”这一大文章，于2003年编排演出了方言话剧《客来福来》获得了不错的成绩，给新时代下，探索话剧发展之路作出了尝试。邓团长说：“一部优秀的剧目是要经过磨炼的，只有在演出中接受观众的反馈意见，不断修改，才能真正成熟起来，希望全社会给予话剧关注，共同努力，共同繁荣我省的话剧市场。”

　　作为一位对话剧有深厚感情的老戏剧工作者，李振说：“希望青海话剧借中国话剧百年的东风，敢于拼搏，自立更生，弘扬本地特色，创作出真正打得响、留得住的好本子，早日走出低谷。”