以靳之林的活动为线索，揭示20世纪80年代中国民间艺术的发现、保护与发展历程，敬请关注。

第二集 抓髻娃娃

　　1980年，画家靳之林在陕西安塞组织了一个剪纸学习班，参加学习的大都是50岁以上的农村老太太。但正是她们让靳之林发现了一个五光十色，交织着传统与神秘的剪纸世界。抓髻娃娃是谁？民间老大娘为何如此害怕剪抓髻娃娃？一幅隐藏在民间的剪纸形象如何打开女娲传说的秘密？靳之林在剪纸学习班上又是如何引导老大娘剪出传统剪纸抓髻娃娃？请收看《发现民间》第二集《抓髻娃娃》。

　　20世纪7七、八十年代的中国处于剧烈的社会转型期，1973在“讲话”精神感召下来到延安的画家靳之林在下乡写生过程中，发现了深藏在民间的传统剪纸。于是，1979年他带领延安各县的美术干部深入乡村寻找剪花人，举办学习班，进而引导民间艺术家画画，创造了陕北农民画，他把剪纸大娘带到巴黎表演，带到中央美术学院讲学，他提出了西方美术体系、中国文人美术体系之外的第三体系：中国本原艺术体系。这些老太太的剪纸有的和汉代画像石的图案如出一辙，有的与马蒂斯、毕加索的画法惊人相似，这些剪纸大娘被称为“中国民间的先锋艺术家”，但剪纸大娘自己给自己起了名字：剪花娘子。剪纸也从传统的民间艺术样式变成了个人创作，过去被视为采风对象的农民也成为艺术家。这场发源于延安的民间美术运动波及全国，成为一种艺术思潮。 

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