和京剧、越剧、昆曲、豫剧、黄梅戏比起来，不管是流行区域的广度，还是影响的深度，贵州花灯戏都肯定算不上大戏种。贵州花灯，虽说也源远流长，可时至今日，还是行内的墙里花。要不是持续几年的多彩贵州系列活动，2003年就公演的《月照枫林渡》还真难说会有什么样的命运，但有一点是肯定的，肯定没有2006年底在京城的大放光彩，没有贵州的第二次摘“梅”。

　　花灯戏是广泛流行于黔中的一种戏曲艺术形式。2006年，花灯戏进入首批国家非物质文化遗产名录。邵志庆获得梅花奖，是贵州地方小戏种进入全国视野的成功，但更是贵州文艺春天的一个信号。

　　盛世著华章，盛世出名角。邵志庆是幸运的。贵州崛起，始于文化。贵州文艺界这些年涌现了不少名家名角，但我们还要推出更多的名家名角，因为名家名角的不断涌现，让多彩贵州站到了世界的面前。

　　以精品促名角，以名角带动行业，小戏种更是这样，一个赵本山就带火了东北二人转，没有名角的戏种影响力可想而知。这种正在实践着的方法或许正是贵州文艺界寻求突破的良方。从这个意义上说，我们应该为名角名家的不断涌现营造良好的生态氛围，为他们喝彩捧场。

　　好东西，不仅要叫好，还要叫座。花灯在本地有着良好的群众基础，也有一定市场。但市场的局限显而易见。就本土而言，文化市场的培育和成熟，任重道远，可能还需要等经济总量和城市化得以极大地提升之后。贵州文艺精品，肩负贵州文化率先崛起的使命，其市场开发，恐怕要考虑走“外向型”的路子，着眼点放在经济和文化都比较发达的中心城市和沿海发达地区，甚至国际演出市场，这需要政府的强力支持、媒体的鼓与呼，文化产品创作本身的升级雕琢，更需要国内一流的文化经纪公司的市场化运作经验和能力。

　　惟有如此，贵州文艺之花才会遍地烂漫，支撑起多彩贵州坚实的一角。