梅兰芳的一生都和昆曲有着难解的情缘，1945年，还是昆曲宣布了这位“梅伶王”的复出。

　　其实，京剧演员对昆曲表演技巧的吸收，仅仅是昆曲影响京剧的一个侧面。今天，我们所看到的京剧剧目中，有很多都脱胎于昆曲剧目。戏曲专家钮镖介绍说：你听到一些曲牌，都是昆曲排的，尤其京剧还有一些武戏，《挑滑车》里头唱的就是昆剧。

　　北京昆曲研习社曲家朱复介绍说：一边唱一边打，唱的就是打的内容，打的就是唱的词，只有用昆牌子唱，它才能够打和唱结合起来，能达到协和。

　　中国戏曲的神奇因子，就这样通过一代代艺人的口口相传，跨越不同的时代、不同的剧种，顽强地流传下来。

　　□从安徽农村走出来的严凤英，是黄梅戏这个年轻剧种的领军人物。回溯她的成长历程，也一样离不开昆曲的滋养。

　　1961年上映的由严凤英主演的电影《牛郎织女》，影片中有一段织女手持古典圆扇子的舞蹈。曾经在电视剧《严凤英》中担任女主角的黄梅戏表演艺术家马兰给我们讲述了这段舞蹈的来历。

　　马兰回忆说：演出《牛郎织女》的时候，方传芸老先生专门来辅导她戏剧身段的训练。方传芸，1923年入昆剧传习所，主工武旦，是经常给各剧团指导身段的传字辈艺人之一。白云生是北方昆曲名家，曾经指出过严凤英表演中身段的不足。不久，严凤英就正式拜白云生为师，接受规范的昆曲身段训练。

　　□昆曲对地方戏曲的影响，不仅仅体现在曲目和表演的借鉴上，有的地方戏曲还和昆曲结合起来，在地方剧种中形成了独立的昆曲流派。

　　2006年秋天。四川省川剧院正在为参加艺术节加紧排练。在排练现场，我们又听到了熟悉的昆曲唱腔。川剧的声腔由昆、高、胡、弹、灯五个部分组成，所占分量最重的就是昆曲。

　　四川省川剧理论研究会理事戴德源介绍说：川剧吸收昆曲在运用上有多种形式。一种是整个戏都唱昆曲；还有一种叫“昆头子”，就是昆腔来起调，然后转唱高腔。所以川剧跟昆曲之间的渊源非常深厚。

　　在中国，像传统的川剧这样的地方戏曲有300多种。但无论如何演变发展，相互之间都有几分相似。中国戏曲就在这样的相互影响、相互学习、相互促进中，一步步达到了它发展的顶峰。

　　黄梅戏表演艺术家马兰认为：昆曲的那种内敛美、那种古典东方的雅致，是黄梅戏需要吸收的；越剧表演艺术家袁雪芬说：任何情况下，总结越剧的成长过程，忘记不了昆曲；京剧表演艺术家、梅兰芳之子梅葆玖认为：昆曲实际上给京剧输送了很多营养，这种营养题材不断丰富着京剧的表演。

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