〈三〉潮阳剪纸艺术表现形式

　　潮阳剪纸艺术表现形式概括起来有如下特点：

　　1、图像的表意性

　　在中国传统文化中，图像的表意往往体现先民对祖先的礼拜和对自然万物、天、地、人的诠释，包含着“天人合一”的朴素思想。对于潜藏于民族文化深层次的心理活动，民间往往通过某种具有丰富创造力图形来进行表达，传递某种精神祈盼，融进寓意，形成了表意的传统图像符号，在传统图像中赋以意象和象征的意义。如 “吉庆有余”（鱼）“连生贵子”（莲）“岁岁平安”（瓶）等。“图必有意，意必吉祥”。表现劳动人民对美好生活的向往和追求，图像的表意性和符号性，可以说是潮阳民间剪纸艺术的重要表征。

　　2、图像的平面性

　　剪纸不同于绘画，剪纸材料大部分采用各种色彩艳丽的色纸，工具采用特制的尖嘴小剪刀在一迭色纸上行剪，每次可剪出同一花样数页，不可能像绘画那样多层描绘渲染，一剪而下，不得半点犹豫，是技艺性很强的艺术形式。潮阳民间剪纸以“阳剪”为主，将主体图形以外空白部分剪去，同时以“阴剪”结合使用，使画面层次分明疏密有致，增强表现力。“锯齿形”和“月牙形”等刀法组成各种各样的点、线、弧、圆，表现每种形体的虚实和递转。图像的平面性 在纯色剪纸中表现尤为突出，在艺术手法上，善于采用虚与实、黑与白、粗线与细线、曲线与直线等对比方法来增强艺术效果。图案主要通过画面点、线、面的组织，形成黑、白、灰的层次，采用大块黑白对比，线条以细为主，大片留空，适当配以块面，灰面多采用细密渐变的排线，故显得精巧爽利且遒劲有力。如廖壮平的《蝙蝠》剪纸这种特殊的表现技巧，决定它图像造型洗炼，线条简约流畅，构图疏密得当、空灵剔透的平面特点。

　　3、图像的装饰性

　　供品花大多数形象采用综合手法，题材多样，造型丰富，同一题材在构图上和表现手法极少重复，体现出很强的装饰性。时年八节的粿花，剪纸吸收了潮绣和抽纱的特点，多采用对比、对称、对角、叠映、反转、放射性、同心圆、离心组合、向心组合、线形分割、多层重叠、打散综合构成进行构图，使团花结构主次分明，灵动活泼，形成了剔透秀丽，恬静清雅的风格。马文香的《饰花边豆心花》郑坚河姆的《团花》目的在于使视觉上更加赏心悦目，增加艺术的感染力。

　　供品花中的“五牲”造型最有特色，大多数进行夸张变形，宾主主次有序，层次丰富，“花中有花”是民间艺人常用的装饰性手法，并创造性地将各种字形与各种花样密契结合，使图样与书法融为一体。民间剪纸在图案中嵌含有“福、禄、寿、双喜、吉”等吉祥字样是常见的，如李玉香的《猪头花》、马文香的《魚花》、佑嫂的《鸡花》均嵌入吉语，巧妙点缀，相映相衬，突出了形象，产生互相烘托的效果，独具艺术魅力。（见图）作品构图巧妙、繁而不乱、情景交融，构思精巧，风格细腻，形象优美，“应物象形，随类赋彩”，既有浓郁的生活气息，又充满浪漫色彩。所有这些独特的艺术处理，显示了艺人超凡的想象力和驾驭题材与形式统一的创造能力。

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