[客家艺术]

    近年来，我在搜集、整理、编辑、出版《中国民间歌曲集成·北京卷》的过程中，经常可以听到、看到“湖广调”这个词。这是一首优美抒情的曲调，如北京民歌《绣门帘》，但不知它究竟出自哪里，来自何方。经过查找资料，发现近代民俗学家李家瑞在《北平俗曲略》中有这样一段话：“湖广调或称绣荷包调……京都竹枝词说嘉庆年间（１７９６～１８２０年）唱小曲的班子‘无绣荷包不算班’”。又说：“北平世俗上所称的湖广，是含有江南或江南以南的意思。所以，这湖广调也只说明是南方的调子，实不知出在什么地方。”

    今年１０月２１日在中央音乐学院音乐厅广东汉乐专场演出的第一场原生态音乐会上，忽然一首熟悉的曲调钻进我的耳朵，我的眼前一亮：这首笛子独奏《卖杂货》不就是《湖广调》的原型吗？尽管它的节奏比《湖广调》快些，后半部的旋律也略有差别，但二者主旋律走向基本一致，尤其是前两句的旋律，二曲如出一辙。我非常兴奋，这《湖广调》果真就出在湖广！

    传统的民族器乐合奏曲，多为齐奏，乐曲往往给人“千篇一律”的感觉，层次感弱。而第二场广东汉乐音乐会演奏的几首较大型乐曲，吸收了西洋的配器法。经过编配的乐曲给人以不同的感受：强弱对比明显，结构严谨，层次感更加清晰，就像一碗延吉冷面：肉片、果片、面条样样分明，吃后觉得清新爽口。其中，大锣鼓的《汉乐欢歌》，乐曲开始火爆热烈，乐曲中间节奏徐缓，弹拨乐引出笛子明亮的主旋律，弦乐扎实而不太厚重的烘托，使乐曲层次分明；随后的笛子变奏，犹如一只快乐的百灵鸟，盘旋在乐曲的“上空”，在旋律间穿插歌唱，非常优美动听；乐曲的结尾部分欢快热烈，锣鼓乐与管弦乐的对句演奏把人们欢快的心情表现得淋漓尽致，整首乐曲既有耳目一新的感觉又不失传统的民族风格。其它几首乐曲，如民族管弦乐合奏《将军令》、《鱼跃平湖》等，也都是很成功的创新作品。