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春晚一年不如一年是观众的感受,观众对春晚的不满意,不是说春晚节目不好,而是春晚给观众带来的激情、喜悦、快乐的感觉越来越不如从前。从前是在什么时候,向上追溯也就是刚刚兴起春晚形态的那两三年。
最近多次重新了马季的宇宙牌香烟和陈佩斯的吃面条,虽然当年的舞台不够炫,彩灯效果也很简陋。尽管当时的场面不是很大,甚至容不下伴舞,尽管当时的掌声也很稀落,但是那些的笑声爆发力很强,观众的满足感和幸福感很广泛。回归到今天的春晚,高科技带来的艺术形式的变化,从视觉效果上看,可谓美轮美奂。但是从感觉效果上,强烈感觉春晚阉割了传统民俗,阉割了艺术表现形态,更阉割了观众的审美意趣。 春晚阉割了民俗 春晚特殊的播出时间,特殊播出规模,垄断了观众的行为。本来其乐融融的节庆,结果被春晚俘虏成为电视的奴隶。中国春节的仪式感很强,尤其除夕之夜,辞旧迎新,亲情荡漾。无论是南方北方,除夕夜对中国人来说,要做的事情很多,要交流的话语很多,但是这些统统被春晚给剥夺了人际交流的权利。你也可以说,你可以不看春晚。但是目前社会已经形成,春晚年俗,四个多小时的春晚,替代了诸多的传统习俗。 春晚甚至颠覆了民俗,每年春晚营造得年的氛围,基本上以北方年俗为特征。比如南方年夜是不吃饺子的,就在信阳以南的地方,年夜饭从下午3-4点就开始吃,而非是北方的零点年夜饭。南方除夕之夜诗辞岁,而不是问候年好,大年初一才是拜年新年好。这种年俗的差异都被春晚给同化为北方年俗。因此,南方有长江以上的地区对春晚的图腾,与步入北方。 前些年,很多城市禁止燃放烟花爆竹,认为春晚已成为年俗,甚至可以替代鞭炮。今年郑州终于打开了封闭12年的烟花燃放,人们总于在炮声中,抛弃了电视机,抛弃了春晚。 春晚阉割艺术形态
最早期的春晚,联欢会功能比较强大。大年忙乎一年,聚在一起,边喝茶,边聊天,边看一些喜闻乐见的小节目,在祝福声声之中,领略艺术所带来的快感和享受。有时我在检讨自己是不是很怀旧,肯定不是。我怀念的是那种亲切、舒服、自我的春晚氛围。 歌曲原创担心奉献:尤其今年春晚基本上 没有原创歌曲。很多流行的早已流行。这么多年来,能留在观众听觉记忆中,凤毛麟角。即便是一个原创歌曲,也都是一个大歌颂歌和甜歌。依靠歌曲一夜走红de 可能性基本上没有。以前春晚还较久,受歌手热烈的互动 相声:春晚最残忍的把相声艺术流到了茄子地里。相声的四门功课时说学逗唱,近年居然增添了“演”的功能。相声依靠口语兜包袱,但是现在的相声越来越多倾向于娱乐表演,尤其以冯巩为相声。从内容上,相声被圈定了很多框框,这也不能批评那也不能批评。批评类的相声较少,笑料就会少很多。现在重新听听《五官争功》,真是百听不厌。从规模上,相声多办在6-8分钟时间。相声由它自身的规律性,时间短了,根本无法抖搂出相声的真正包袱。这个郭德刚不上春晚的重要因素。严格的节目审查,也限制了相声的临场发挥,一板一眼的流程设置,让相声无法实现情景现挂。 小品:偷情表演,拐骗相声。从戏剧课堂小品教学模式,盗用相声的说学逗唱,创立的新形态艺术形式。春晚的小品,越来越趋于相声化,小品本来已表演为主,现在成为语言类节目,名正言顺地以语言为主。春晚把小品的功能定位在制造笑声 ,这个导向是很荒谬的。陈佩斯拒绝春晚,不是因为没有好本子,也不是因为何春晚的有什么瓜葛,我的理解时,陈佩斯认同的小品和春晚需要的小品是南辕北辙的两个形态。春晚目前的小品形态,也就是几个少有的小品演员专利。赵本山的小品已经成为符号,演什么不重要,只要她出场。这种追求,一是糊弄观众,还有就是糊弄广告商,还有就是糊弄不伦不类的艺术形态。 舞蹈:舞蹈的最高境界是互动性,号召性和感染力。春晚中的舞蹈中世纪宫廷舞蹈,孤高清高,远离观众。多年春晚以来,也只有两棵树和千手观音的节目让人动心动情。大多数舞蹈就是人海战术,烘托气氛。缺乏现场互动的舞蹈,无论如何也点燃不起观众的热清。 哑剧:最传统也最沉默的艺术形式因为春晚儿走向大众,而今日,哑剧已经被春晚抛弃。 春晚阉割的审美情趣 春晚越做越大,越做越豪华,多么金碧辉煌的背后都掩饰不了内容的苍白和矫情。公鸡是不是下蛋的故事有多少现实基础,老丈人的脑把嘣儿有多大的广泛性,每年都制造的回家、孝敬老人等为什么没有一点翻新。小个人声称网情的小品创意早在99年都形成,殊不知在那个年份,网络聊天还没有形成气候。从春晚的节目创作来说,缺乏严重的生活体验,断裂了现代人的生活主流,回避了当代人的民生困惑和情感迷茫。尤其是一些出了名演员,包括创作班底,凭借经验创作而非是凭借对生活的发现。黄宏不可能再有超生游击队,郭达不可能再有换大米,姜豆不可能在有虎口遐想,黑土白云也不能在有昨天今天和明天 观众对春晚的期待不是高科技的进步,也不是场面的宏大,而是贴近生活,实实在在的开心,快乐,这个愿望看来难以实现。因为,春晚放不下亲民的架子。。。想想每年我们自己单位的春节团拜会,个个节目都比春晚精彩,精彩的不是艺术水准,而是感染观众的能力和方式。 |