陕西的民俗文化丰富多彩，而年俗景观更是琳琅满目。春节前后，本报记者走进城镇乡间，见识了一幕幕年俗景观，走近了景观背后的标志性人物，试着从浩瀚的年俗之海中舀取几滴水，与大家一起分享这陕西味儿的年俗魅力。

在凤翔县街头卖的年画大多是现代化的印刷品，一是颜色亮丽，二是成本低，价格便宜

对于木版年画的前景，邰立平有喜有忧

　　“你看，这些都是版子，再看，这底下都是的……”

    拉开一扇扇立柜门，邰立平的“宝贝”便悉数“现形”了，数百块刻好的年画版模（即邰立平所说的“版子”）整齐地码在那里。这是邰立平20多年来所刻的版模，“一个版子嘛，就得刻上个成十天工夫”，而一幅图案，最多要用到13块版子之多，就这样，一层一层套出来，一遍上去，红脸膛、红袍子，再一遍上去，绿靴子、绿刀柄……

    邰立平凝视着自己的这些“老伙计”，他一直想给它们找个更好的栖身之所，20多年来，这300余套共2000多块版子，就栖身在每个房间狭小的立柜里、床板下，每当阴雨绵绵时，邰立平的心里也隐隐地乌云密布，因为，他知道，他的“版子”在渐渐地弯曲、变形，甚至裂开。

    “现在最急迫的就是版子的存放环境！”邰立平说。那些《西游记》、《白蛇传》、《火焰驹》、《三国演义》中的“各色人等”，就躺在这些柜子里，似乎主人一声召唤，它们就来“过五关斩六将”，就来“三调芭蕉扇”、“水淹金山寺”了。

    扑面而来的年画之魅

    2月12日，记者走进了邰立平在宝鸡市区的工作室，犹如重回古代，到处悬挂着代表性的凤翔木版年画，那些鲜亮的色彩、夸张的造型，显出或犷悍威猛或喜气祥和之气。邰立平解说着：“这边是上朝秦琼、上朝敬德；那边是执锏秦琼，执鞭敬德，这叫做有文有武、文武双全。”一眼望去，这些文武之士，一个个气宇轩昂。

    与这个小房间在时空里遥相呼应的是，凤翔木版年画曾以不可想象的覆盖率与普及度，流行于广袤的大西北，深受民众喜爱，最盛时年产600万张，一张张进入寻常百姓家。遥想当年，这些全部以手工印制，局部手工染填的“花花纸”，人物鲜艳、故事生动，五彩缤纷地装扮着大西北的市井村镇。

    虽然寻常百姓从画面上看到的，无非是舞刀弄棒与花花绿绿，但专家们则早从中发现了仰韶彩陶装饰、先秦铜器纹样、秦汉砖石花纹及唐宋绘画的流风余韵，这些图案背后，流动着陕西文化的远年基因。“色彩对比的那个强烈呀，人物的精气神呀，这都是咱们凤翔年画赢人的地方。”邰立平自豪地说。而对于“同行”诸如天津杨柳青、苏州桃花坞、潍坊杨家埠、河北武强、广东佛山等地的年画，邰立平这些年也都认真地进行着研究，他认为“凤翔木版年画就是要兼收并蓄，把人家的好处学过来”。

    随着赴外展出交流次数的增多，邰立平置办了一套简易的行头，就地搭起台架，便可开始演示。他赴澳大利亚、法国时是如此，赴中央美院、中国美院、上海展览中心、广东美术馆也是如此。采访中，记者看到客厅一角贴着一张小画《戟磬有鱼》（谐音“吉庆有余”），小孩骑在一条鱼上，一杆方天画戟，鱼尾有一个磬，小孩笑得天真烂漫，木版年画乃至民间艺术的魅力，于此细微间彰显无遗。

    挥之不去的老版之痛

    对于省市文化等部门的大力扶持，邰立平感谢不已，但他也不否认，自己有时也是“在逆境中坚守”，他说，那是一位北京专家与他长谈后的感叹。

    6岁时跟随祖父邰世勤与父亲邰怡学习木版年画时，邰立平并未想到，多年后，他会因这一张张薄薄的年画，而频频出访、讲学、获奖，并在1996年被联合国教科文组织和中国民协联合授予“一级民间工艺美术家”的称号。在省市文化部门的关怀下，这位西府汉子的肩头，落满了沉甸甸的荣誉，但同样沉甸甸地压在他心头的，是滞留在当地有关部门的邰家祖传百余套“老版”，这也是他一个多年挥之不去的“心病”。

    这些“老版”，因种种原因，长年在当地流散无归。20余年来，邰立平由追索而碰壁，由期待而失望，直到现在的一筹莫展，祖传的百余套老版，如今想见一面也是难乎其难，每当听到那些祖传的老版，又被一块块送人或被“处理”掉时，邰立平心如刀绞，这位西府男人的脸上，泪珠一次次无声地滑过。

    但擦干泪，还得干事。邰立平但凡有机会看到邰家的“老版”，他就照原样进行恢复，画墨线稿、刻版、印制，枣红马、锁喉枪、吉庆娃娃，在邰立平手下，逐渐面目清晰起来。家中的所有柜子，已经全部装满了木版。

    邰立平与妻子王惠芳抬出了祖传的一块版，这是凤翔木版年画有史以来最早的一块，“神鹰赐福”，一只雄鹰昂首而立，焦黑的木版上，已隐隐开裂，沧桑之感扑面而来。

    与这块版一样，凤翔木版年画和它的传承人经历过沧桑后，来到了阳光下，阳光很暖和。

    薪火相传的继承之艰

    邰立平是凤翔木版年画的第20代传人，“又能传多久呢？”他说着，似乎也在自问。

    凤翔木版年画始于唐宋，盛于明清，而从“万盛画局”到“荣兴画局”，再到“世兴画局”，数百年沧桑变迁之后，曾风靡大西北的凤翔年画，就在这一个个人身上、一块块版子上流传着，艰难而又执著。“文革”一度使凤翔年画濒临灭绝，冬去春来，1978年开始，邰立平的父亲，邰怡老先生开始对流散民间的古样进行挖掘、整理、研究和复制。

    邰高娣是邰立平的小女儿，正在西安美院上学，攻读美术史。“她，就是咱凤翔木版年画的传人，第21代传人！”邰立平指了指坐在阳台上的女儿。

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