在朱石凤眼里，没有主、配角之分，每个角色都很重要，所以每次排一场戏，他都得自己先把每个角色都演一遍，这样排戏的时候他心里就有数了，演员的情感、表情、动作怎样表达才最准确的，他总是现身说法。至今，他导演的作品已经达到三百部了。

●现状：退而不休，为传承莆仙戏发挥余热

　　朱石凤说，莆仙戏其实是一项很美的艺术，在莆仙戏里，一根手指头就能表现出爱、恨、毒、慈这四种情感，光手上的基本动作就有一千多个。在《叶李娘》这出戏中，叶李娘的走路，平原、爬坡、下坡的表演方法，快慢之间也有多种步伐，这也是个难度表演。他说，现在的莆仙戏和以前相比，已经是很不一样了。和电视剧一样，现在演员的表演方式就和以前的大不一样。以前的莆仙戏里，小姐行不动裙，笑不露齿，轻声细语，动作优美，举手投足的每个动作要求是很优雅，细微之处的每个动作都有很细腻的表演要求。他觉得现在的表演动作比较简单，这对于剧中人物性格就不能诠释的那么到位。莆仙戏的行当沿袭南戏旧规,原来只有生、旦、贴生、则旦、靓妆(净)、末、丑等七个角色,俗称“七子班”。音乐传统深厚,唱腔丰富,迄今仍保留不少宋元南戏音乐遗响。莆仙戏的声腔主要是“兴化腔”,它综合溶化莆仙民间歌谣俚曲、十音八乐、佛曲法曲、宋元词曲和大曲歌舞而形成,用方言演唱，是一种具有浓厚地方色彩和风味的声腔。

　　虽说现在朱石凤大多数都导的是现代剧，但其实他对于古装戏还是有着更深情感的。他最满意的作品是《目连救母》，这也是动作比较难演的作品。还有很多古装的优秀剧目，各个朝代的优秀剧目，应该培养更多优秀演员，把这写剧目都重新排起来。说到传承莆仙戏，朱石凤把自己比成了一只老母鸡，他说一只会孵蛋的鸡才能孵出小鸡来，他愿意做这只老母鸡，为传承莆仙戏尽肚里的一点墨。传承莆仙戏，是我人生价值得到最佳体现。

　　据仙游鲤声剧团的张挺团长介绍，莆仙戏传统剧目有五千多个,其中保留宋元南戏原貌或故事情节基本类似的剧目有八十多个。仙游县文化部门也从2006年初起，组织10多名老艺人，专门对莆仙戏传统剧目进行搜集整理，准备申报联合国人类口头和非物质文化遗产。这下，朱石凤又有的忙了，他导演的传统折子戏《桑骆教书》、《梁山伯与祝英台》，都是请莆仙戏老艺人表演，已经请省艺术研究院录制保存。今年，这项工作还要继续开展下去，抢救工作迫在眉睫，还需要投入更大的力量进来。