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凤翔木版画第十四代传人——邰瑜先生(组图)
添加日期:2007-7-5 10:43:00 作者: 新闻来源: 点击次数:

  邰瑜先生学艺较早。从艺伊始,又赶上了木版年画与现代印刷术的大拼搏,使他能有机会接触到众多的艺术精髓。所以,他在木版年画技艺上,起点高,进步快,功力相当深厚。他的作品,比较全面地继承了《世兴画局》木版年画的优点和技法,构图丰满圆润,开合生发与收敛得宜;布局稳妥平贴,高下疏密,布置得当;造型优美大方,映带顾盼之间,出自天然;设色典雅古朴,绝无大红大绿的哗众取宠之笔;笔法纯熟,刀法流畅,构思精妙,使木版年画虽是市井之作,却登上了大雅之堂,在继承和发扬这一古老艺术的事业中,做出了极大的贡献。现在,邰瑜先生是陕西省木版年画协会主席,陕西省农民画协会会员,陕西省民间工艺美术师。在木版年画的创作上,也是硕果磊磊。尽管如此,他并没有满足,还在不懈地努力,争取做出更大的成就。

  继邰瑜先生之后,作为当时《世兴画局》的15代传人,南小里村又出现了邰立平、邰江平兄弟。他们在初谙世事后便跟随父辈学习印刷年画和刻制木版。当时画局众多,从艺人员也很多,但由于天赋和刻苦程度不同,成就也参差不齐。由于对木版年画的热爱,邰立平和邰江平学习非常刻苦努力,成为建国后成长起来的木版年画艺人中极为出色的人物。

  20世纪70年代末,民间工艺的地位重新恢复,在县文化部门的大力支持下,酷爱木版年画艺术的邰江平便和他的叔父邰瑜先生一起,团结南小里村十三家艺人,成立了“木版年画研究会”,积极从事凤翔木版年画的抢救工作。他们将从艺人家中搜集到的古版集中起来,又根据保存下来的资料,对那些已毁的古版进行恢复,自己动手刻制。此后的两年里,他们食不甘味,夜以继日,虽然变得两手老茧,却使原来的“世兴画局”、“凤怡年画社”的作品基本恢复,为保留这一民间艺术品种立下了汗马功劳。

  随着时代的发展,社会的进步,现代印刷技术也在飞速发展。现代印刷设备不断更新完善,机械化程度不断提高。古老的木版年画,无论从画面、画质,还是纸张、设色,都与用现代印刷术印刷的年画无法相比。新的印刷品占领年画市场,最终完全统治印刷品市场,这是不争的事实。而曾经红极一时的木版年画退出年画市场竞争,这也是历史的必然。经历文化大革命以后的木版年画,虽然在邰瑜、邰立平、邰江平等新老艺人的努力下起死回生,却已失去了往日照人的光华。在日趋繁荣的年画市场里,木版年画再也挤不出自己应有的份额。

  “木版年画研究会”成立后遇到的这种萧杀现象,是那些从事木版年画挽救工作的艺人们所始料不及的。他们中有一大部分人失望、灰心,最终离开了年仅两岁的“木版年画研究会”。部分挚爱木版年画艺术的人重新开始个体制作,邰瑜、邰立平便是这些人中的成功者。

  木版年画退出年画市场后很萧条了几年。随着人民生活水平的提高,人们的审美意识开始发生变化,木版年画作为一种民间艺术品,得到了艺术界广泛的认同。一些不甘寂寞的木版年画艺人,趁机重操旧业,开始重新审视这门艺术。邰江平也正是在这个时候重新投身木版年画制作行列。

  邰江平的木版年画作品,完全继承了“世兴画局”和“凤怡年画社”清丽典雅的风格,人物造型生动活泼,形象逼真,线条明快流畅,色彩艳丽多姿,整个画面艳而不俗,规整而不僵硬,人物夸张而不失逼真,为艺术界人士所称道。在对古版研究和恢复中,他追求真实的再现古版的庐山真面目,而摒弃合流媚俗,随意更改的做法,为真实的保留木版年画珍品做出了贡献。

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