记者：85岁了

    汪寅仙：她也是跟我同一届评上的

    记者：那么您是怎么开始紫砂生涯的

    汪寅仙：我呢就是说怎么开始的呢，因为50年代 我是1956年进厂的，那个时候我在丁山小学还在读书。在学校里读书的时候，看到紫砂厂，那个时候还不叫紫砂厂，就是刚刚合作化，那个时候把紫砂的一些作品，拿到我们学校旁边的操场上面做一个展览。这次展览我看了以后很振奋，因为我的家庭出身也是搞陶瓷的。但是我们家搞的陶瓷，就是一般的日用陶瓷，大缸啊什么的，建筑陶瓷 卫生陶瓷也都做         过。但是就是没有见过这样的艺术陶瓷。小时侯看到紫砂的一些小茶壶啊 瓜果啊。就放在我们大操场上展览的时候，我就说我将来能够搞这行多好

调砂高南瓜壶

    同样以紫砂烧成，由于温度不同色泽稍浅，是其早期之作。

    记者：一看就喜欢上了

    汪寅仙：一看见就挺喜欢的 很振奋，后来我小学毕业以后，那一年正好紫砂厂招收第二批学徒。我知道这个信息以后，就积极要去报考这个学徒班

    记者：学徒班学了多长时间

    汪寅仙：我学了三年

    记者：学徒班是三年

    汪寅仙：学了三年，当时进厂的时候也做一些简单的考试。比如说给你一块泥巴。你怎么样做成圆的 怎么样做成方的。另外呢也搞一些书画。就是说画了一个《喜鹊登梅》

大渔翁壶

    流、盖、鋬以至壶身，各部份皆显得圆圆饱饱，塑造出敦厚纯朴、乐天知命的渔翁造型。圆锥状流向出水处收缩；提把下粗上细的设计，向上营造出开朗的兴味。壶身由汪寅仙之子姚志源刻画，双喜（鹊）上梅梢更加强此壶予观者的愉悦感受。

    记者：还要画画

    汪寅仙：那时侯一个老艺人 现在来讲也过辈了，出了一个画稿在黑板上，给我们做了一个简单的临摹，另外呢也做了一些口试，你为什么要来学紫砂，就是一些简单的考试吧

    记者：当时考的人多吗

    汪寅仙：考的人有30多个

    记者：都是小孩

    汪寅仙：我报考的时候年龄最小，我是虚报了年龄去的，当时我虚岁只有14岁，我还不敢多虚报，就多报了一岁。报了15岁去考。大的大概比我多五六岁，（大）三四岁 五六岁都有，有的是初中毕业 有的是小学毕业

滔滔提梁壶

    整体造型完整、稳重；各部份处理细腻；提梁、盖、的和流等处，细部线条对应巧妙；紫砂光华温润；东坡心畅愉悦的品茗布满主视线面，似正提壶相唤，邀人共饮。工精细制，处处讲究，却能收放自如，不显拘泥，匀称大方有名家风范。

    记者：你们当时那一批有多少人考上了呢

    汪寅仙：实际上去考的人大部分都考上了，因为只是做一个简单的考试。主要是你为什么要来做紫砂，我觉得问得挺有意义的，现在回想我当时讲，从小我就听到紫砂是中华闻名的陶瓷我是很向往的

    记者：宜兴是个陶都，自然在宜兴做紫砂的人就特别多，但是能称得上是大师级的人，只有很少的几个，您觉得您的长处在什么地方

    汪寅仙：要说起长处，我也不是有多少特别的长处，但是我就是喜爱这门艺术，我进了厂以后由国家级，就是国家命名的老艺人来培养我们的，从技术上培养我们

曲壶提梁壶

    曲壶形象源于蜗牛的有机生态，通壶以一条涡线贯通，同时形成线与面的变化。线条处理清晰挺秀，静中有动。流与把所形成的虚空间与壶的实体对比强烈，巧妙地勾勒壶体的轮廓美。在紫砂陶艺的设计概念上，曲壶有着突破性的成就。

    记者：当时是谁呢

    汪寅仙：我刚刚进厂的时候老艺人叫吴云根，后来到了1958年的时候又跟了朱可心，朱可心在做花货方面，也是名望很高的一位老艺人，跟了他以后主要是按照他的特长，来学习他的门类，另外我在工厂里不仅在技术上，得到了老艺人的指导，另外工厂里也培养我们参加，中央工艺美术学院的进修培训，在这方面对我来讲，不仅在做的方面有提高，另外从理论上来讲也得到了提高，还有一个在工厂培养我们的时候，我们也是拼命在学的，另外还有一个机遇在里面，我觉得我们是有机遇的，特别是遇上改革开放的机遇，对我们来讲鼓励是特别大的 
 
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