73岁的他说，有人出高价买他的千手观音，但他没卖。他说，“钱不重要，重要的是给后人留下些什么样的精神产品。”

民间面塑艺人-李烈光

　　“首届中国成都国际非物质文化遗产节”5月在蓉举办前夕，记者走进了宜宾“面塑老人”李烈光的家。李烈光满脸喜悦，73岁的他看起来比实际年龄更老，他欣喜地拿出自己的宝贝：“穆桂英、仙鹤、关公、仙女散花、千手观音、京剧脸谱、川剧脸谱……”

　　9岁闯荡江湖靠面塑维生“你这手艺跟谁学的？”看着李烈光熟练地捏着面团，记者好奇地问。“跟继父学的。”7岁时，李烈光就开始跟继父李绍武学面塑手艺。白天把做好的面塑拿到街上去卖，顺便卖些水货、烤货。卖了钱，然后买米买菜回家，晚上才能学手艺。

　　9岁时，李烈光便背上“行头”，开始独闯江湖，靠做面塑维生。11岁，他已在川南小有名气。

　　听说成都青羊宫花会很热闹，东南西北的面塑大师傅都带着徒弟去切磋技艺，李烈光也赶去凑热闹，殊不知认识了四川面塑大师雷跃山。在雷的安排下，李烈光入了“面人帮”。从此，李烈光在青羊宫有了营生之地，白天，他和同行各自摆开“行头”卖艺营生，晚上，便聚在一起喝盖碗茶，切磋技艺。

　　“要在这一行‘混’，必须把东西做得非常逼真。”李烈光注意体验生活、揣摩人物的精神世界和表情：真瞎子，下巴朝天。真哭，肩膀要抽动；假哭，定是干嚎……他还把各种虫子捉来放在瓶子里照着做，做得一模一样才肯罢休。就这样，他的面塑技艺提升很快。每年青羊宫花会时，台上演啥，他就在台下捏啥，非常逼真。做的“贵妃醉酒”，眼中还有红丝，活灵活现。

　　“跑摊匠”的本领竟然被派上用场身为“跑摊匠”的李烈光，塑造了很多形象，如“包青天”、“芝麻官”、“济公”等。

　　有一次，李烈光在成都青羊宫摆摊时，看到一个喝醉酒的美国兵侮辱中国妇女，他非常气愤，迅速捏了一个美国兵猥亵中国妇女的面塑，引得许多人围观。美国兵看见后，拔出手枪，朝他脚下“叭叭叭”连开三抢，险些被击中。

　　有一次，在途经宜宾县泥溪场时，李烈光突然撞上一个外号叫“刘跛子”的土匪头子。“刘跛子”一声大吼“拿下”，众土匪便把李烈光围了起来，先把他身上带的钱搜了个精光，然后问：“你小子是不是共军探子？”李烈光说自己是捏面塑的艺人，信手捏了一个“吞口”（坏蛋形象），土匪们看着那个面目狰狞的“吞口”，目瞪口呆，当然他们不知道自己被手艺人戏弄。匪首大吼一声“滚”，李烈光赶紧逃离。

　　1951年，李烈光自告奋勇参加抗美援朝。他没想到，捏面人的本领会在战争中派上用场，他被调到部队专门做沙盘。

　　面塑技艺属于中国退役后，李烈光被安排到779厂工作，但他不愿放弃自己的手艺，仍旧干面塑手艺营生。“文革”开始，厄运降临，他捏的那些帝王将相、才子佳人，被列入革命的对象，他和他的全家被下放到兴文县周家沟劳动改造。种不来庄稼的他，不得不以卖头疼药为生。后来，回到宜宾市被安排在市搬运公司工作。

　　李烈光也没放弃对面塑艺术的追求，一边琢磨技艺，一边研究如何让面不变质、不生虫、不易碎和不开裂。因为用于做面塑的面，都必须煮熟，容易变质。他去请教中医，找来各种中药材放进面粉进行反复试验，“如今，不变质早就达到了，但不开裂还没解决。”李烈光拿起一个“五虎上将”让记者看，保存了20多年，竟然没有变质。他拿起一个有10多年时间的京剧脸谱往桌上一摔，居然完好无损。

　　1994年，李烈光随四川省民间艺术表演团赴澳门。表演场设在举世闻名的葡京大酒店，李烈光的展位前，排起了长龙，事先制作好的面塑成品被抢购一空。在众人的围观下，李烈光一双巧手翻云覆雨，面团在他掌上搓来揉去，一会儿功夫，一只抓耳挠腮、倒提金箍棒的灵猴横空出世；一团面疙瘩变成了一只逼真的鹦鹉；一只双翼透明的知了也鸣叫着闯入人们视线……

　　李烈光还在新加坡、泰国、日本等国展示面塑技艺，当地商人提出与他合作，他不肯，究其原因，他告诉记者：“我的技艺属于中国。”

　　真担心面塑失传李烈光面塑，墙内开花墙外香，一个“穆桂英”在国外可卖到600美元，但他一直不肯出手。

　　“我们这一代面塑艺人都死得差不多了。我今年也已73岁，身体越来越差，虽然教了10来名徒弟，但至今没有一人获得真传，我想留下东西给后人。”所以，李烈光正赶紧捏制各种京剧脸谱和川剧脸谱，京剧脸谱已有数百个，川剧脸谱也有40多个。

　　“面塑手艺是一门苦工，来不得半点虚假，必须长期勤学苦练，这让很多人望而却步。我真担心宜宾面塑失传。”老人忧心忡忡。

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