赵庚辰老人拿着鼓槌边敲边唱，西安交大的学生拿着录音机、摄像机等在一边记

　　东仓鼓乐有“四宝”——唐铙、宋鼓、明谱、清梆，古老的乐器现在还在使用。
　　　　　　
　　杨荫浏关注长安古乐的挖掘和保护，也关注赵庚辰。他到东仓鼓乐社寻访赵庚辰，也是因赵庚辰跟随鼓乐大师朱桐学习鼓乐的曲子多，曲韵最好。当时赵庚辰是西安鼓乐社最好的乐手。
　　　　　　
　　“按照东仓鼓乐社排辈的顺序，明代的张魁是第一代传人，掌握八拍坐乐全套功夫；清朝的毛和尚是第二代传人，除掌握八拍坐乐全套技艺外还有法鼓段。到清末民国时期，朱桐是第三代传人，赵庚辰是第四代传人，是现今在世的惟一掌握全套长安鼓乐的老艺人。”
　　　　　　
　　西安交通大学音乐女教师马西平如是说。她是赵庚辰的关门弟子。2006年6月，马西平应邀去法国蓬图瓦兹国立音乐学院交流，她把“长安古乐”带到法国。
　　　　　　
　　“长安古乐在解放初期，经历了一段好时光。1950年代初期，西安的城墙四面都有高音喇叭，让赵庚辰高兴的是，每天他都能从城墙的高音喇叭听到东仓鼓乐社演奏的‘长安古乐’。”
　　　　　　
　　马西平说，当年杨荫浏在西安的时候，对陪同的陕西民间音乐研究者李石根说：“不愿看见赵庚辰像阿炳。”　　
　　　　　　
　　一曲哀歌响九州　

　
　　　　　　
　　赵庚辰开始学艺是在民国30年，其时西安城里有43家鼓乐社。
　　　　　　
　　东仓门原来是西安的一条老街，叫敬禄仓，清代是给旗人存粮的粮仓。粮仓每年会倒库，把旧粮腾空，存入新粮。巷子口有一个茶馆就零售粮仓腾出来的粮食，然而，只有旗人手里才有皇家发的俸禄票可以买到那些粮食。就在这个粮仓的里边，有一班鼓乐手，名为“东仓鼓乐社”。
　　　　　　
　　幼年时期，赵庚辰经常和小伙伴一起去“敬禄仓”看鼓乐演出，一起去的还有一个大名叫刘炽的表弟。鼓乐社的“会头”吕金明看见几个孩子聪明，就收了赵庚辰和刘炽做徒弟。
　　　　　　
　　学古乐需要口传心授。开始学笙，后来学笛，再往后就是学管。师傅怎么教就怎么吹，哪个吹不好师傅就骂，“年管月笛当日笙”是说学古乐的难易程度。赵庚辰和刘炽白天要跟父亲卖豆浆、卖元宵，晚上才能去东仓鼓乐社演练，师傅每天晚上给孩子们“开谱”、“韵曲”。有捣蛋的把韵念错了，师傅的戒尺就打过去。
　　　　　　
　　赵庚辰学成是在20岁的时候，学了两箩筐的谱子，以后他成了“东仓鼓乐社”的一个好把式。
　　　　　　
　　民国33年，正是鼓乐在西安兴盛的时期。西安城的各个鼓乐社经常“斗艺”，“斗艺”的结果使赵庚辰感觉东仓鼓乐社的乐曲囤积量不够多，萌生再寻高师的念头。
　　　　　　
　　寻找“大师”朱桐的过程比较艰辛，赵庚辰和东仓鼓乐社的乐手们沿
　　　　　　
　　着渭河流域走，一边挑着担子沿途卖青苗，一边找师傅，找了两年才找到。接朱桐到东仓街的时候，90里路，乐手们抬着轿子，一路吹打，把师傅抬到“东仓街”。由专人供养师傅，四家乐社集资，一家50块大洋，总共200块大洋做酬资，还管吃管住。
　　　　　　
　　东仓鼓乐社在风格上属于僧派。其旨不为婚丧嫁娶奏乐，保持宫廷的庄重风格。
　　　　　　
　　只有一次例外，就是师傅朱桐去世的时候。西安的鼓乐社给朱桐做祭，奏了三天三夜，感恩、祭奠。长安古乐分行乐、坐乐。祭奠朱桐的时候，乐手们奏着古乐而行，快到坟地四五丈远的时候，平地风起，一股旋风在鼓乐手的脚下旋转，赵庚辰对表弟刘炽说：“师傅来迎接我们了。”
　　　　　　
　　说起刘炽，赵庚辰形容自己“很老实”，而表弟刘炽是“不老实的”，“刘炽比我灵性，吹的笛子比我好。”
　　　　　　
　　和赵庚辰对古乐的痴迷不同，15岁那年，刘炽腰里别了根笛子就上了延安。

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