人物简介：

    喻湘涟 女，汉族，1940年出生，无锡人，出身于泥人世家，是著名艺人蒋三元的曾外孙女。1993年获得中华人民共和国轻工部授予的“中国工艺美术大师”称号。2005年被中国艺术研究院聘为“民间艺术创作研究员”。喻湘涟历年来潜心钻研，集各家之长，融会贯通，继承发扬了惠山泥人的地方风格，作品多次入选国内外各级工艺美术展览，并多次获奖。经她修复的历史作品达到“整旧如旧”、“以假乱真”的境地。她与王南仙(彩绘)长期合作，48件套手捏戏文分别被中国美术馆、中国工艺美术馆、南京博物院收藏。1991年所创作的《无锡惠山手捏戏文集锦》由人民美术出版社出版；曾多次参加国内外文化交流，被喻为“妙手”。代表作品有《丑角艺术》、《五虎将》、《团阿福》、《钟馗嫁妹》等。

喻湘涟

    中国工艺美术大师喻湘涟以“手捏戏文”出名，虽然退休在家已有多年，但不少无锡人还常常会提 起这名无锡惠山泥人大师。走进锡山大桥堍的李巷——一条弯弯曲曲的小巷，从一个普通的 院门进去，就是喻老的家了。只见她从工作室精神矍铄地走出来，一头灰发，一身平常衣衫，一脸 平易近人，就像江南地区常见的普通老人一样。然而，谈起惠山泥人，谈起“手捏戏文”，她的 眼睛立即放出光来，妙语连珠。喻老有着五代相传的惠山泥人艺术功底。她从小丧父，在外婆家长 大，“手捏戏文”的绝活是外公的爷爷传下来的。喻老说，中国戏曲的内容丰富，取材于此有着 得天独厚的底蕴。

　　“手捏戏文”是个细活儿，也是个累活。喻老说，现在一天捏上一二套已满打满 算了。她捧出“霸王别姬”的作品，就像捧出自己的孩子一样。栩栩如生的人物，在她手中再生 ，特别是虞姬的兰花手指十分精致、逼真。喻老的工作间里，摆放着她正在捏的八个样板戏初稿， 这是南京博物馆近期专程上门向她约的。为了完成这个任务，喻老反复揣摩红灯记、沙家浜、海 港等八个样板戏的主题、人物、情节，还打了不少草稿，说是可以让博物馆挑选挑选。不以名师自 居，认真对待每一次创作的精神着实让人感动。喻老在谈及惠山泥人艺术时，对 惠山泥濒临消失 和艺术后继乏人的状况表示深切关注。她说，惠山泥是一种特殊的泥，因产在惠山一带而得名，目 前这种泥越来越少了，还没有发现其他替代品。

　　喻老说，惠山泥即使搓成手指粗的细长条，竖在 桌上也不会倒，做“手捏戏文”一定得用这种泥，要不人物的手指等细部没法表现出来。说着，她 拿出了一段惠山泥，一段宜兴紫砂泥，搓成两小段立于方凳上。果然，不一会，紫砂泥就弯了下 来。她说，现在做作品都拿紫砂泥打草稿，正式创作时才用惠山泥。可真是惜泥如金了。

　　和喻湘涟 一样拥有中国工艺美术大师称号的无锡惠山泥人大师有4名，他们都已退休，其中一名已作古，中 青年中还没有一名大师出现。惠山泥人艺术后继乏人的现象令喻湘涟心痛，她说，她已决心今后将 主要精力放在教育孩子上，不仅教会他们做泥人，而要让他们从惠山泥人这种民间艺术中汲取精 华。五爱小学的红领巾陶吧有她的身影，金桥小学有她的讲课，连雪浪大地幼儿园她也赶去，和幼 儿教师们一起探讨如何通过捏泥人的方法，提高孩子的记忆、观察等综合能力。

京剧彩塑《将相和》

喻湘涟和王南仙都是土生土长的无锡惠山人，两人的年纪只差一岁，但命运却差之千里。

    喻湘涟六岁丧父，打小跟随母亲东奔西走，过着寄人篱下的生活；王南仙则天资聪慧，家境殷实，自幼便是家里的掌上明珠，相同的是：两人都从小就跟随母亲学习制作惠山泥人的手艺，不同的是一个是图开心，一个是为生计。

    学艺中喻湘涟屡遭坎坷一连死了3位师傅，而王南仙却人见人爱顺风顺水，毕业后命运迥异的喻湘涟和王南仙进了同一个车间，一个专攻捏塑，一个司职彩绘，幸运儿和苦孩子就此泥来泥去，没想到这场合作一经展开居然延续了半个世纪。

    五十年，沧海桑田，从前的苦孩子喻湘涟早已问鼎江湖，成了捏塑惠山泥人的一代宗师，曾经的幸运儿王南仙也妙笔生花终成大器。

    而说起这弹指一挥的五十年，坐在二泉边的两位老人未及言声，有人已经依依呀呀的摆弄起胡琴，荏苒的岁月说出口，竟然都是阿炳的曲。

   相关文章：
   四百余年历史 惠山泥人的零落与救赎(图) 
   烧结新工艺--高科技为惠山泥人“延寿”(多图) 
   无锡惠山泥人:人未亡 艺将绝 保护道路艰(多图)