刘雍简介：

　　刘雍,60岁,省艺术馆专业画家,国家一级美术师。联合国教科文组织鉴于他在“民间文化保护、传承和创作方面成绩卓著”特授予他“一级民间工艺美术家”荣誉称号。刘雍在2004年完成的4件事:完成省图书馆2600平方米浮雕;为花溪迎宾馆制作32件环境艺术作品;为民族文化宫设计4根图腾柱;编撰《贵州民间美术全集》之“蜡染”和“刺绣”卷。

　　在贵阳的一些公众场合,只要稍加留意,你就会发现,他的作品几乎可谓无处不在。省政府送给香港、澳门特区政府的回归礼是他的作品,省图书馆的2500平方外墙浮雕是他的作品,花溪国宾馆众多的浮雕是他的作品,新天广场的雕塑是他的作品,贵阳大剧院更成为他的作品“陈列室”。

　　他就是被华君武称为“在中国兼漫画、雕塑、陶艺、工艺于一身”,“创作集讽刺、幽默、装饰于一炉”的省人大常委会委员、省管专家、国家一级美术师刘雍。

　　1月18日,记者见到他时,他正在就民族民间文化的发展与保护,与黔南自治州代表团的代表们进行着激烈的讨论。在贵州艺术界,人们都知道,这个61岁的老人今天的成就,是对坎坷命运中不懈奋斗者的回报,是对学习民族民间传统而又不拘泥于传统者的馈赠。

　　1944年7月,刘雍出生在一个书香人家,父亲刘剑魂是当时贵州有名的布依族诗人、书法家、收藏家,当过民国时期贵阳县长,解放战争中,率领国民党一个师起义,成为新中国的民主人士。受家学影响,刘雍自幼对艺术就非常感兴趣,特别是对漫画,更是痴迷。1963年他的国际时事漫画《紧锁难开》就被省美协主办的《刺藜》漫画窗采用。

　　然而,在刘雍求学的那个年代,这样的家庭出身却不是好事。1963年,他从贵阳一中高中毕业,尽管高考每科平均分达87分,他还是不能被录取,只能去当修路民工、搞搬运。1967年,经好心人帮忙,才被作为“等外品”搭配进省有机化工厂当学徒工。

　　就是在这样的环境下,刘雍没有放弃自己的爱好,在工友掩护下,他偷偷躲着画漫画,来叹息人性在那个年代的扭曲。

刘雍（左一）在向参观者介绍他的一幅挂毯刺绣作品

　　坚持艺术追求,给他的人生带来转机。1973年,他的画得到当时的省委统战部部长惠世如的赏识,惠动用一些社会关系,把他调进了刚刚恢复建立的贵阳市工艺美术研究所。

　　那时,全国工艺美术依然凋零,只有广交会上还可以看到一些传统工艺品。在广州参观美术陶后,他决定自制陶艺。从1975年开始,他借鉴贵州民间染、织、绣纹样和牙舟陶造型,设计了大量的美术陶。

　　漫画曾是精神支柱

　　刘雍的父亲在民国时期曾任过贵阳县长、少将师长等职,受家庭的影响,他从小就喜欢画画,父亲还专门为他订了《漫画月刊》。刘雍说,那时候他就特别迷恋华君武、丁聪等漫画家的作品。

　　真正开始画漫画是在上高三时,那是上世纪60年代初,当时贵阳有个漫画窗叫“刺藜”,就在百货大楼那儿,每月换一期。刘雍每期都去看,并画了一幅去投稿,负责这个栏目的付国基先生看了作品后写信鼓励他。此后,刘雍开始每期给“刺藜”投稿。

　　高中毕业后,因为家庭成分问题,刘雍失去了上大学的机会,那是一段艰苦的时期,为了生计,挖土方、修路……什么苦活累活他都干。

　　“文革”开始后,刘雍进工厂当了工人。一次到东北实习,路过北京时,他碰巧在大街上看到一个批判“二流堂”的专栏,上面有美术师张仃等人的原作,但那些画作被造反派用墨画上大“×”。看到这些刘雍特别心痛,自此他对“文革”开始有了认识,回来后偷偷画了很多漫画,表达自己彷徨、迷惘的心情,发泄心中对极左路线的愤慨。“这些画作一旦被发现是要被砍头的!”有好几次刘雍险些出事,但他还是要画下去。在政治上受歧视,经济上极端贫困的那个年代,漫画是刘雍唯一的精神支柱。

　　后来刘雍把那个时期的漫画系列命名“颠倒的年代”,并和后期创作的画作一起结集出版,这批作品还被法国现代历史博物馆收藏。