解说：这是无锡惠山泥人中的极品，手捏戏文。作品取材于京、昆剧中的一个精彩场面或人物亮相提炼而成，古朴而富丽，写意而丰满，点出了一出戏的主题。这些泥人的鲜活和生动，回味无穷，让人联想到中国古老的女娲造人的传说。而给这些泥巴赋予生命的人就是喻湘涟和王南仙两位老人。

喻湘涟（左）和王南仙这对近半个世纪的搭档在惠山泥人界独一无二

    喻湘涟

    中国工艺美术大师

    1940年生于江苏省无锡市

    出身无锡泥人世家

    从事惠山泥人捏塑近50多年

    王南仙

    中国工艺美术大师

    1941年生于江苏无锡

    出身泥人世家

    从事惠山泥人彩绘近50多年

    王南仙（1941-  ），女，江苏省无锡市人，中国工艺美术大师。50年代毕业于江苏省泥塑彩绘训练班，1983年在无锡轻工业学院深造。从艺40多年来，在无锡惠山彩塑设计上积累了丰富的经验，尤其擅长表现戏曲人物的手捏戏文彩塑技法。作品风格简洁明快，洗练清丽。她曾修复了大量的历史作品，并著有论文《试论惠山泥人的艺术特色》、《惠山泥人色彩探讨》、《略谈惠山泥人彩绘的用色和用笔》等。代表作品有：手捏戏文《五虎将》、《平贵别窑》、《醉骂》、《黄鹤楼》等。她创作的《传统大阿福》、《团阿福》由中国工艺美术馆珍藏。

    解说：《贵妃醉酒》根据京剧片断捏塑而成，是一套传统手捏戏文，很多前辈大师都留下了耐人寻味的作品。但是，在喻湘涟和王南仙手中的贵妃醉酒却别有一番味道。

活捉   泥塑作品/喻湘涟塑　王南仙彩

    喻湘莲：我经常看戏曲报，有好多演员演贵妃的他们的体会，因为杨贵妃，唐明皇去看她的时候，他睡了，他心里很难过，他心里很闷酒，他表现在那种宫廷妃子中很痛苦的情景。高里斯是辅佐杨贵妃的，他又怕他，他也懂他，所以他的心情也很复杂。

    解说：喻湘涟擅于捏塑，她把自己对人物的理解融入了自己的撮捏之中。惠山泥人是塑的技法与捏的技巧完美的结合，泥巴只往上加，不往下减，讲究自然连贯，一气呵成。一印、二捏、三扢、四镶、五板，从下而上，由里到外。搓搓捏捏就成形，敲敲拍拍就有面，一扢一捋就有纹，一板一扭就有势，痛快淋漓，落手无悔。只用了一个小时的功夫，一个醉态微微的杨贵妃和诚惶诚恐的高力士已经呈现在我们面前。

    喻湘莲：有几套有贵妃蹲在那里的，高里斯站在那里的，高里斯站在那里把贵妃拉下去好像不合理，所以我就把贵妃站着，高里斯跪着，这样一高一矮有一个错落,贵妃已经喝醉了酒，蒙蒙胧胧的，动感的，但是高里斯，静下来的，给她敬酒的时候是跪着的。他有讲究的。

    解说：在惠山有句俗话，叫做三分捏塑七分画。在这小小的泥人身上作画却比在纸上难得多。王南仙擅长彩绘，她对人物面相的描绘十分精致，着力于传神。半笔头是王南仙的运笔绝活之一，颜料只蘸到毛笔头的一半，勾画起来轻巧细腻。

    喻湘莲：就是要脸的表情的生动，眼睛一定要带好，一个眼睛往东看，一个眼睛往西看，两个人合不来了，一个眼睛要传神，图案花纹要均匀，要并列都要掌握。